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申請條件

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● 持有房屋,坪數不限,屋齡不拘。

● 20歲以上皆可辦理(沒有銀行65歲以上不可辦理的限制)。

● 向銀行貸款者,或未貸款者。 ● 已經向當舖或私人借貸者(可代償)。

● 負債比過高,銀行退件,個人信用瑕疵皆可辦理。

● 免徵信,免保人(退票,卡債過高,房貸遲繳)皆可承作。 申請需備文件

● 身分證正本,印鑑證明。

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內容來自he整合負債銀行有那些xun新聞

TV學徒

新財富2012年第12期從《超級女聲》到《中國好聲音》、從《非誠勿擾》到《中國達人秀》,中國的電視熒幕上,舶來品早已不是新鮮事。隻不過,過去是山寨成風,如今是引進紮堆。據《新財富》不完全統計,迄今為止中國各大電視臺共計引進超過30檔海外節目版權。中國模式節目市場“拿來主義”盛行最直接的原因,是一檔成功節目可觀的經濟效益:《中國好聲音》第二季廣告招標金額即超過10億元。在其背後,全球模式節目市場正快速膨脹為讓人垂涎的大蛋糕:分析顯示,2004年這一市場規模僅為30億歐元,2012年則將擴張至近200億歐元。而且,其中的領軍者早已突破瞭“好節目-廣告”的初級商業模式。通過廣告贊助、海外版權銷售、衍生品開發等多渠道收入,不斷衍生自身的價值鏈,《美國偶像》至今播出11季,版權銷往全球135個國傢,搭建起一個80億美元的《偶像》王國。而受益於配額制的英國獨立制作公司,由於可以分享節目版權,開發新節目、好節目的積極性持續高漲,推動英國成為全球最大的節目出口市場。2011年,英國模式節目出口占到瞭全球市場的43%。即便是行業內隻算得上“小字輩”的韓國,近兩年也已經出口瞭三檔娛樂節目模式。擁有龐大娛樂消費群體的中國,正日益成為海外各類模式節目的嫁接目標,並在“代理”模式的領銜,發展成這一漸趨成熟的創意產業鏈的下遊。作為剛剛入門的初級買手,中國的電視業者通過引進版權,除瞭掌握一套細致的節目生產流程外,更應當用心學會將節目創意與資本對接,打造從創意到最終產品以及衍生品的娛樂產業鏈。過去三年,中國電視娛樂節目經歷瞭一個發展的黃金期,不僅節目數量多,種類也很豐富,歌唱、才藝、益智、遊戲、相親,一個也沒落下。隻是,這些成為各大衛視黃金時段主打的優質節目中,舶來品占據瞭大多數,鮮有本土創意的身影。面對全球最大的消費群體,中國的電視產業是否正在重蹈制造業“大腦在外、四肢在內”、難以占據產業鏈上遊的覆轍?本土創意究竟從何而來,又將立足何處?“引進”壓倒“本土創意”中國電視產業幾乎就是“一哄而上”這個成語的經典案例,電視劇題材如此,娛樂節目的種類亦如是。隻是近幾年的這一波“一哄而上”,不單體現在瞭節目內容上,更多地表現在獲得內容的途徑上。過去是山寨成風,如今是引進紮堆。據《新財富》不完全統計,迄今為止中國各大電視臺共計引進超過30檔海外節目版權,其中2011年開播的有11檔,2012年至今為9檔,幾乎囊括瞭當今中國最具人氣的娛樂節目,從浙江衛視的《中國好聲音》到東方衛視的《中國達人秀》,從湖南衛視的《我們約會吧》到深圳衛視的《年代秀》。在引進海外節目版權的11傢省級衛視中,財大氣粗的湖南衛視和東方衛視各收獲7檔和4檔節目。除此以外,上至央視,下至百度旗下視頻網站愛奇藝(2011年11底由“奇藝”更名為“愛奇藝”),都湊起瞭熱鬧。愈刮愈猛的引進版權之風,不僅事關唱主角的衛視臺之間的激烈競爭,也寄托瞭他們找回被網絡視頻分流的年輕觀眾的希望,而最終直指的,還是飄紅的收視率與真金白銀的廣告進賬。2012年的夏天,《中國好聲音》把許多早已遠離瞭電視的人群又拉回到屏幕之前,打造出標準的國民話題。節目廣告也不可避免地水漲船高。一條15秒的廣告,從最初的15萬元一路飆升至總決賽的116萬元。第一季《中國好聲音》整體創收超過3億元,而2013年第二季的廣告招標逾10億元,其中僅加多寶的冠名費就達2億元。雖然並非所有的舶來品都能如《中國好聲音》般名利雙收,但在其收官後不久舉行的2012年MIPCOM電視節目交易會上,來自中國的參展商數量達到瞭166傢,比上一年增加30%,他們中的不少人都懷揣著淘到下一個《好聲音》的希冀。交易會場之外,不少電視臺更是放出瞭“隻要節目夠火,多少錢都不是問題”的豪言。這對國際模式節目交易市場來說,一定是個貨真價實的好消息,已經有太多的案例做實瞭中國買傢的購買力,隻是如今模式節目成為瞭下一個目標而已。隻是,對中國本土的節目創意,這又意味著什麼呢?即使撇開“文化入侵”的危脅論不談,如果電視臺之間的競爭演變成誰能以更高的價格拿到更紅的節目、以更有效率的方式斬獲更多的廣告,中國的本土節目創意是否會因此而失去生存的土壤?中國的電視產業又是否會重蹈制造業“大腦在外、四肢在內”的覆轍?本土創意從何而來?事實上,引進本身也是一個學習的過程。每個被引進的模式節目都配有一份格外詳實的產品說明書—“節目模式寶典(TV Format Bible)”,從燈光到舞臺再到音效,甚至主持人應該在何時出現在鏡頭中,這些細節以及一套完整的制作流程都被記錄其中。更何況,還有“飛行制片人”的現場指導,一季節目下來,本土團隊的制作能力無疑將得到一定的鍛煉與提高。誠如中國傳媒大學講師、星空華文國際傳媒項目顧問徐帆所言,“以前電視人做節目的時候,這裡拿一個鼻子,那裡拿一個眼睛,看似學到瞭樣子,但其實沒有學到精髓,中國電視人並不缺乏創意,缺少的是將創意實現的工業化的流程,在引進模式的過程中,我們學習對於細節和節奏的把握,鍛煉瞭生產團隊,最重要的是,在這個過程中,培養瞭與市場合作的觀念”。海外的模式節目經過多年的發展,已經形成一套成熟而嚴謹的生產流程,與關起門來長時間的自我摸索相比,拿來主義顯然是一條捷徑。如此來看,引進海外節目版權不失為中國電視產業發展的一個必經階段,並不會全然扼殺中國本土的節目創意。隻是,要想讓大規模引進海外版權僅僅停留在“過渡階段”,而非成為一種常態,要引進與學習的,絕不單單是一檔節目的制作技巧。所謂的節目創意絕非一蹴而就。作為模式節目制造的骨幹力量,荷蘭與英國的電視產業都擁有更為開放和更具包容性的氛圍,但這僅僅是基礎。沒有健全的機制、沒有自成一體的商業模式、沒有成熟的產業鏈支撐,創意無從談起。2010年才推向市場的《好聲音》(由荷蘭Talpa公司推出),至今版權已被賣到50多個國傢。2013年1月《美國偶像(American Idol)》即將推出第12季,版權銷往全球135個國傢,雖然已難免顯露疲態,但依然是史上最值錢的模式節目。如何將最初的創意打造成高人氣、高收視的節目,繼而轉化成商業上的成功,這無疑是中國電視同行需要不遺餘力補課的地方。在打造《中國好聲音》的過程中,燦星與浙江衛視已經開始踐行西方的合作模式,通過廣告、歌曲下載收入分成,根據收視率決定分成比例,以及學員演藝經紀完全交給燦星等做法,嘗試擺脫過去制作公司與電視臺簡單必看的個人信貸評級快速跟銀行貸出來的方法的雇傭與被雇傭關系—電視臺根據樣片一次性購買,估價標準為廣告收益,制作公司無法參與分成。需要補課的,或許不僅僅局限於電視圈。以英國為例,政府先是通過配額制確保獨立制作公司有活可幹,隨即又通過節目版權歸屬的重新分配,讓海外版權收入取代制作費成為獨立制作公司的命脈。這種自上而下的推動,效果十分突出。在利益的驅動下,開發新節目、好節目的積極性被空前調動起來。2011年,英國模式節目出口占到瞭全球市場的43%,這其中約有80%都是由獨立制作公司實現的。反觀中國,獨立制作行業幾乎缺位,為數不多的制作公司並不足以形成氣候,更不用說擁有與電視臺談判的籌碼,掌握著播出平臺的電視臺依然強勢。在這樣的模式下,作為制作方的燦星仍需要支付絕大部分的制作費,而不是如同英美慣例,由電視臺承擔。一個好消息是,據《同一首歌》導演孟欣透露,從2013年開始,央視將把二套周五、周六、周日的全天節目外包出去,並且已經給相關的制作公司開瞭通氣會。如若這一舉措能得以落實,並得到推廣,無疑將從一定層面上刺激獨立制作公司的積極性,邁出獨立制作發展壯大的第一步,更為中國的本土節目創意拋磚引玉。

新聞來源http://news.hexun.com/2012-12-26/149500893.html
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