網購高手

風格、美學、創造力，盡在藝術家傳記的典範中！ 本書囊括多項殊榮
加拿大多倫多書卷獎
加拿大《溫哥華太陽報》年度最佳書籍
加拿大《環球郵報》年度好書
美國《華盛頓郵報》年度好書
美國作曲家、作家暨出版人協會「迪恩斯?泰勒獎」年度最佳音樂傳記
義大利《共和報》百大選書
翻譯授權英國、美國、德國、法國、西班牙、義大利、俄國、日本等國 風格、美學、創造力，均非自然天成，這本藝術家傳記的典範，讓世人瞭解，它們從何而來。 《驚豔顧爾德》是一本傑出的傳記作品，生動再現了顧爾德這位當代最負盛名鋼琴家的一生，讀來令人興味盎然。二十年多年來，凱文?巴札納持續不斷地蒐集研究，重新發現理解顧爾德的曙光。他描摹了葛蘭．顧爾德的藝術生命與性格，還有他身為鋼琴家、寫作者、廣播工作者、作曲家多樣豐富的創作樣貌。過去，顧爾德的形象不外乎是，1950年代中期突然崛起於樂壇、無師自通的天才、乖張孤僻的怪人，除了這些傳奇面向，巴札納為讀者勾勒出一幅完整的肖像，並且大力著墨，多倫多的時代背景如何造就了這位風格獨具、才能卓越、創造力源源靈動的音樂家。 作者將顧爾德諸多引人側目的特徵，諸如獨樹一幟的演奏詮釋、過度炫麗的台風、對傳統的抗拒等特質，放到一個更大的架構背景中來審視，涵蓋音樂家的社會、文化、宗教背景、多倫多中上階層的成長過程、母親與他一生中唯一一位鋼琴老師的深刻影響，以及加拿大在第二次世界大戰之後的環境氛圍，觀點令人耳目一新。並由此出發，對於顧爾德短暫但輝煌的演奏生涯，離開舞台後的生活，投入廣播與平面媒體的工作，還有他與加拿大廣播公司（CBC）、哥倫比亞唱片公司，以及史坦威鋼琴（Steinways and Sons）之間的關係，進行深入的描述。 本書作者取得顧爾德私人文件的無限調閱權，實際採訪了顧爾德的友人與同事（當中有許多是從未曝光的受訪者），書中探討了顧爾德的家族歷史、音樂與智識的發展、怪癖的行徑、風格品味與美學理念、隱密的情感關係與性生活、慮病的精神狀態、加拿大式的幽默感等等。最後，巴札納敘述晚年折磨顧爾德的詭異手疾、家庭問題、新的創作領域，如電影配樂，以及音樂家過世二十多年來仍享有的無上榮耀。 一九六四年，顧爾德便決定從此僅在錄音間、廣播室、電視節目和電影中演奏，對此關鍵轉折，作者史無前例地根據完整資料，提出一個全新的評估。佐以為數可觀的罕見照片與珍貴手稿。可以說，本書是關於當代最受追憶、造詣最高的音樂家顧爾德的超級文本。 作者簡介

凱文．巴札納（Kevin Bazzana）

加州柏克萊大學音樂史與文學博士。自1995年起，即擔任《葛蘭?顧爾德》國際雜誌編輯，前一本著作《葛蘭?顧爾德：作品的演繹者》（Glenn Gould: The Performer in the Work），以研究顧爾德的鋼琴演奏與詮釋，於199年由牛津大學出版社所出版。另著有《失落的天才》（Lost Genius），敘述匈牙利最後一位浪漫鋼琴大師爾文?尼爾哈齊（Ervin Nyiregyh?zi）的故事。目前居住於加拿大卑詩省。

譯者簡介

劉家蓁

台灣大學政治系、台南藝術學院博物館學所畢業。曾任雜誌編譯、駐外記者、專欄作家，具筆譯、口譯專業經驗，譯作散見雜誌期刊。曾任職於模特兒經紀公司國外部、大學藝文中心展覽經理、藝術拍賣公司專題編譯、並主持過多場音樂會。關注議題廣泛，時尚、藝術、宗教、人文、歷史等。 譯者亦為顧爾德資深樂迷，二○○七年將此巨著引進華文書市，樂為音樂推手，先生為德籍古典音樂家及作曲家。現旅居德國，正在籌製顧爾德商業劇情片。興趣寫作翻譯，已出版德國博物館系列《柏林灰色》、《漢撒橘色》等書。
Email：kayjjliu@yahoo.com.tw

「在這一行做音樂最輕鬆的方式，就是把每場演奏會都當作是任何其他行業的每日例行工作。」

此時顧爾德變成各地爭相邀請的搶手貨。郭德堡專輯發行不到一個月之後，洪柏格就已經放話說1956到1957這一季的演奏行程都滿了。

1956年3月他在底特律獻出在美國的協奏曲首演，而且還是一個臨時代打上陣的狀況。那一場的指揮保羅?帕瑞（Paul Paray）從來沒經歷過這般盛況，到了第六次出來謝幕時，終於不再陪獨奏家走上台前。交響樂團的經理告訴一位記者說：「在我的經驗裡，這邊從來沒有一位客座音樂家受到觀眾這般熱情鼓掌，並持續這麼久的；而且相信我，我們只邀世界上最頂級的音樂家。」另外1957年1月26日他在卡內基音樂廳第一次和紐約愛樂交響樂團合演，他的貝多芬第二號鋼琴協奏曲受到聽眾狂熱的迴響。指揮說話了，是伯恩斯坦，「沒有一個人像他一樣，我真愛跟他一起演奏。」

3月的時候，顧爾德把加州當作第一站，回程時則跟指揮家喬治?塞爾（George Szell）合作，獻出克里夫蘭交響樂團的首度合奏，同樣是貝多芬的第二號鋼琴協奏曲。塞爾──就是這位指揮家──稱讚顧爾德，他說了一句後來變得很有名的話，那是對他助理指揮路易斯?連（Louis Lane）講的：「那個呆瓜還真是個天才。」但塞爾並不是非常認同他的鋼琴風格，而顧爾德也在1981年的一次訪談中承認跟那位指揮家「真是一點感覺都沒有」。1957年他們的合作有一段廣為流傳的軼事。話說在預演期間，顧爾德又因為他的琴椅在那邊撥弄調整個沒完，塞爾大概忍不住說出這樣的話，「顧爾德先生，或許如果你願意把你的臀部削去十六分之一英寸的話，我們大概就可以開始這場預演了。」塞爾到底有沒有說過這樣的話，顧爾德始終否認到底，還說如果塞爾真有這麼講，「那一晚，克里夫蘭交響樂團早就找其他人演出了。」

根據時任塞爾的私人祕書，瑪格麗特?葛洛芙（Margaret Glove）的說法，塞爾有個凡事直言不諱的名聲，當天他確實講出一些惱人的話，她回憶道，而當中的關鍵字正是「臀部」這個字，不過「他是半開玩笑、幾乎用假聲說的」，就只是玩笑話。而且當時，葛洛芙補充說，樂團樂師們也都還在準備，周圍一片嘈雜歡笑，顧爾德正在跟一位舞台工作人員交涉，可能是關於椅子的問題，很有可能真的沒聽到指揮家在一旁講了什麼，接著預演就在「一團祥和愉悅」中繼續進行了。（另一則第一手描述也證實葛洛芙所言屬實，只不過他印象中塞爾是講了「更尖酸」的話。）總之不管真相如何，「一點感覺都沒有」已經足夠讓洪柏格了解，明年他寧願跟該團的客座指揮家合奏。之後他在克里夫蘭的協奏曲公演全都是跟路易斯?連合作的。